小孩诗词入门的对仗,老铁们想知道有关这个问题的分析和解答吗,相信你通过以下的文章内容就会有更深入的了解,那么接下来就跟着我们的小编一起看看吧。

《小孩诗词入门的对仗》

小孩诗词入门的对仗

在人类文明的长河中,诗词一直扮演着传承智慧、表达情感的重要角色。尽管诗词充满魅力,对于小孩子来说,却可能是一座高不可攀的文学高塔。为了让小孩子更容易入门诗词,我们可以使用对仗这一技巧。

对仗是指在一首诗或一篇词中,通过选择具有相似音韵的字词进行排比。这种声音的呼应会给人一种丰富而和谐的感觉,对于小孩子来说更容易理解和接受。

比如我们可以通过编写一首简单的对仗儿歌来帮助小孩子入门诗词:

春天来了,阳光明媚,小草抬头扬眉。 (A)

花儿绽放,香气四溢,蜜蜂在飞起落。 (A)

小河流淌,鱼儿在游,青蛙在闲庭余。 (B)

鸟儿在歌,欢声笑语,大树喜枝欢舞。 (B)

这首儿歌通过对仗的方式,让小孩子可以轻松地抓住每句词的韵律和意境。儿歌的内容也与孩子们身边的自然景象息息相关,增加了亲近感和理解力。

对于小孩子来说,对仗不仅仅只适用于儿歌。我们还可以将对仗应用于故事、童话和小学课文的创作中。在教孩子学习诗词的过程中,我们可以引导他们寻找并创造对仗的句子,从而提升他们的语言运用能力和文学鉴赏能力。

通过对仗,小孩子可以在诗词的世界中找到自己的位置,获得一种奇妙的愉悦感。他们可以在对仗的层层叠叠中,潜移默化地提升自己的语言表达能力,更好地理解和感受到诗词的美妙之处。

用“小孩诗词入门的对仗”来帮助孩子们走进诗词的世界,是一种有趣而有效的方式。希望孩子们在这美妙的旅程中,能够感受到诗词带来的智慧、美丽与情感的魅力!

小孩诗词入门的对仗

1、举头望明月,低头思故乡。——李白《静夜思》2、晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦洲。——崔颢《黄鹤楼》3、红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。——《七律·到韶山》4、海日生残月,春风入旧年。——王湾《次北固山下》5、白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》6、红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。——《七律·送瘟神二首》7、冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。——《七律·登庐山》8、画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁》9、茫茫九派流中国,沉沉一线穿南北。——《菩萨蛮·黄鹤楼》10、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》11、五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。——《七律·长征》12、横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。——鲁迅《自嘲》13、窗寒西岭千秋雪,门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》14、四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激。——《满江红·和郭沫若同志》15、绿树村边合,青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》16、树树皆秋色,山山唯落晖。——王绩《野望》17、才饮长沙水,又食武昌鱼。——《水调歌头·游泳》18、明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》19、山下旌旗在望,山头鼓角相闻。——《西江月·井冈山》

西方诗词中的对仗

雷克斯罗斯是一位受中国古诗对仗手法深刻影响的英国诗人,在他的创作过程中,常常写出具有古典美感的诗句。以下是他的一些著名诗句:1. “喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟。”(《国殇》)2. “山回路转不见君,雪上空留马行处。”(《乌夜啼》)3. “春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”(《赋得古原草送别》)这些诗句都体现了雷克斯罗斯对中国古典文化的深刻理解和热爱,具有浓郁的文化氛围和文学价值。以古为新是文学创作中常见的手法之一,通过将传统的文学形式和手法运用到当代的文学创作中,不但可以传承经典,也能为读者带来新的创作惊喜。

喜欢诗词的小孩性格

喜欢诗词的人应该是怀古念旧,温文尔雅,文质彬彬,有极好的耐心且耐得住寂寞。

同时内心潜在的孤高清傲有些浓烈,追求诗情画意的境界,喜欢幻想,追逐梦想,甚至有时候举手投足之间拥有一股古典之风。平时闲暇之余喜欢写些富有人生哲理的东西来陶养情操,喜欢旅游,追求浪漫喜欢历史的性格:喜欢历史文学的人通常有点孤傲和自命清高,同时很感性,敏感。

由于沉浸在历史文学长河中的缘故,加之当今社会历史文学氛围淡薄,故会有些理想浪漫主义倾向,一般而言,喜欢历史文学的,对时事政治也是比较敏感的,同时也比较怀旧,和他们相处,切忌千万不要过于低俗花哨和哗众取宠。

诗词中好景的对仗

诗词常用景语、对仗词、通平通仄字国学文化世界23小时前诗词常用景语(一)平沙,落雁,斜风,斜雨,斜阳,斜辉 ,翠柳,绿柳,碧柳,依依,袅袅,杳查,纤影,瘦影,消遥,孤影,残阳,败柳,瘦柳,老树,昏鸦,时光,韶华,年华,年岁,华年,风华,流沙,别梦,断弦,筝弦,琴弦,恨老,怕老,谁晓,雁过,飞雁,鹏雁,鸿雁,雁鸿,落寞,漫舞,曼妙,寒香,玉蕊,长亭,兰亭,亭轩,兰亭,亭东,亭西,画楼,翠楼,楼台,红楼,玉笛,长笛,笙萧,浅弦,千山,五岳,四海,深壑,翠帘,清帘,幽帘,熏香,瑞脑,麝香,夜曲,珠翠,蝶鬓,钗悬,月梦,兰楼,羽衣,诉尽,烛泪,烛影,忽惊,闺楼,楼阁,兰阶,珠帘,晶帘,衷肠,断肠,密语,花魂,空杯,醉饮,豪饮,何以,雨泣,天暇。叶凝,捧雪,露凝,溪畔,叶老,菊黄,重云,寒浸,雨诉,伴酒,伴诗,伴花,伴月,乌蓬,水榭。临波,风弦,诗词常用景语(二)脉脉风,寒烟袅,云天渺,丝柳柔,柳丝柔,柳丝软,忆缠绵,梅映墙,覆新黄,鹅柳柔,云天碧,碧云天,霜雪闹,浮生梦,清风寂 ,霜天月,烟树杳,云烟查,诗几阕,几阕诗,叹长更,摇声远,冰颜媚,上眉稍,眉间绕,雁影深,雁影遥,楚宫腰,凭倚栏,斜倚栏,倚凭栏,郁浮欢,溅云霄,悲人后,笑人前,隐泪眼,依兰杆,绕指寒,山风啸,目送远,青石阶,拂筝弦,邀玉轮,深把盏,身觉冷,禅月圆,冷月残,夜渐沉,入诗裁,夜色阑,枕上书,闻杜鹃,醉红颜,独自欢,问谁怜,水生烟,绕草丛,春正酣,透帘栊,熏帘栊,绿浓装,醉人间,雾锁山,西风烈,雪千重,孤剑冷,孤独剑,青锋剑,碧血剑,空余梦,明月孤,眸蓄泪,忆当初,一杯无,上高楼, 上西楼,寒塘影,上层楼。雨叩窗,风叩窗,雪叩窗,竹叩窗,菊傲霜,月夜魂,透心寒,透茶凉,自烦恼,小楼东,小楼西,小亭东,小亭西,小轩东,采菱舟,尘世游,惹秋愁,花烂漫,入仙境,出幻乡,荷田田,荷叶床,轮回景,风初静,那畔行,皓月孤,蛩声凄,蛩声欢,醅新酒,雪飘红,芳心碎,芳心醉,珍珠泪,花倾君,淬秋霜,香深处,破浮云,恰逢君,琥珀杯,瑶台畔,沉香谷,离人影,念已深,清波送,几盏莲,醉秋心,醉仙家,千般梦,万种缘,爱更深,江波渡,江上渡,依翠树,绕榭台,落盛开,凡世忘,携明月,上瑶台,喜碧柔,过千舟,春之秀,莺转喉,醉门台,叠瘦梦,芳菲梦,捻作词,梨香雪,入梦来,恐来迟,若梦中,唱柳稍,一梦遥,槐花梦,倾梦坠,风景娇。锦瑟篇,锁景深,渺尘音,别梦人,眸内呈,雅韵浓,弹指过,绕指柔,鸥去远,幻梦穿,一江秋,一江景,艾蒿香,草木凄,潇潇恨,典史裁,婵娟梦,醉心光,丝丝韵,卷染芳,笔下倘,画中游,意如兰,心若镜,几阙绵,字香缠,纂美文,初梦醒,捻字痕,逐水流,燕羽寒,夜宿湾,燕知还,多变幻,醉诗毫,万千娇,眸中落,旧蓝桥,泪潸然,泪湿衫,落红飘,枉凝眉,乱绪飞,梦同归,落叶纷,夜归人,品芳痕,梦留痕,楚香环,乱紫烟,急切弦,泪痕凉,系寸肠,春梦绝,白玉帐,满月陪,千层浪,上九霄,驹过隙,挑绣帘,银波梦,梦里传,滴芳翠,慢品香,醉春怀,万里穹,月影凉,动愁肠,夜色新,照九江,雨花飞,冷衾帏,愁万绪,忧郁落,舞彷徨,白天短,黑夜长,悠梦去,枕清霜,添几许,帘栊冷,风弄影,浪淘沙,随缘度,伴佛空,双飞处,比翼时,诗词常用景语(三)冷香摄魂,白雪莹莹,柳色青青,拂氤袅袅,一缕相思,几分惆怅,月透西窗,竹影透窗,梅影透窗,浮云沧海,诗心蝶梦,叶落花残,弱柳轻飘,菊韵枫情,娟娟如玉,素心凝恨,几度流光,幽情难逍,半卷珠帘, 一缕相思,几分惆怅,月透西窗,竹影透窗,梅影透窗,浮云沧海,诗心蝶梦,叶落花残,弱柳轻飘,菊韵枫情,娟娟如玉,素心凝恨,几度流光,幽情难逍,半卷珠帘,一叶孤舟,半江寂寞,香消漏尽,月色锁窗,万种柔情,柔情万种,压酒双流,唐诗元曲,唐风宋雨,惆伥迷酣,对夜无眠,唐词宋律,疏星点点,烟锁青山,愁思悠悠,无言尽诉,洋洋漫卷,冷风欺单,风舞霓裳,芳菲四月,一笺小字,枕上无心,飞花入梦,一缕芳魂,梦里清山,翠柳笼烟,水嗳鱼跃,东方神韵,相对无言,刀剑悲吟,猎措旌旗,芙蓉粉面,翠色罗裙,诗心缱绻,红尘百载。碧水柔沙,风曳诗情,月影娉婷。一卷闲诗,花开并蒂, 鹏击万里,千丝淡馆,绫罗小扇,长笛犹闻,浓雪清梅,流水托明,把盏清风,桃源美酒,梦里神游,曲终人散,经火历练,耳畔呢喃,闻笛折柳,菡萏浮波,幻梦千番,酿酒拾芳,碧水蓝天,清风醉月,雾锁峰岚,雾锁江天,迷蒙隐现,晓月一弯,清风携韵,香柔落笺,情思缱绻,一醉红尘,霎那芳华,月上稍头,瘳落红尘,月上西楼,清音妙曲,长堤独钓,千载悲歌,和墨飞诗,幻梦三千,烟波浩渺,汀花锦簇,浮云一纸,锦梦千舟,益友良朋,词真句美,扯下白云,朝霞晚露,随心遣笔,落墨相思,泪锁离情,心魂苦荡,思结幻渺,满院花香,风亲扬柳,夜雨敲窗,长堤漫步,雨卷飞花,冷雨敲窗, 飞花逐韵,万里云峰,诗词常用的对仗词副词对:还对再、就对将、偶尔对时常、方才对恰巧、必定对应当。连词对:及对与、而对或、除非对倘若、虽然对即使、因为对如果。介词对:同对往、被对朝、由于对沿着、自从对为了、除了对依照。助词对:的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、似的对等着。叹词对:嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、哼哼对哈哈。象声词对:轰对嗡、当对哗、叮咚对乒乓、咣当对扑哧、唏哩对哗啦。联绵对:阡对陌、貅对貔、璀璨对旖旎、氤氲对滟潋、翡翠对琉璃。常用的虚字对但觉——何曾 只为——岂因 已是——况值只知——谁道 何似——未忍 有愿——无缘漫道——岂缘 似闻——恐是 莫道——只缘几度——也曾 尚想——徒怜 岂闻——始信忽逢——顿觉 但见——焉知 自是——何须誓欲——休将 犹自——何曾 慢嗟——且喜未必——难为 但得——何须 几处——谁家几日——一番 幸有——不须 任是——也应尚有——应怜 莫向——何妨 那知——从此时有——更无 何处——此间 权借——欲凭常用虚实对A:先虚后实一自——终教 一去——独留 一从——几度任是——不随 徒令——终见 但得——即是可知——足资 既定——笃信 谁将——铺就似听——几度 幸有——但无 不因——那得谁知——又到 莫道——自有 但期——愧然安得——招来 但见——不知 肯于——不堪昔曾——自可 纵是——从知 每羡——定看莫为——合将 若非——会向 似闻——恐是自顾——空知 试问——别意 安能——愿借欲试——惊看 但恨——喜看 但留——换得纵然——依旧 料得——莫是 谁将——知侬B:先实后虚暗随——一任 周览——犹存 我亦——曾效借问——总为 亿昔——谁复 寄语——莫因自谓——安知 还似——何如 不惧——何辞他年——莫望 刚被——却教常用通平通仄字通,指此字可平可仄,分两种情况:一、无论平仄,意思不变醒 虽有平仄两读而意义不变听 虽有平仄两读而意义不变看 虽有平仄两读而意义不变过 虽有平仄两读而意义不变望 虽有平仄两读而意义不变忘 虽有平仄两读而意义不变二、平仄两音意义不同疏 仄-名词 平-形容词难 仄-名词 平-形容词扇 仄-名词 平-动词烧 仄-名词 平-动词行 仄-名词 平-动词吹 仄-名词 平-动词思 仄-名词 平-动词乘 仄-名词 平-动词从 仄-名词 平-动词传 仄-名词 平-动词闻 仄-名词 平-动词调 仄-名词 平-动词论 仄-名词 平-动词骑 仄-名词 平-动词观 仄-名词 平-动词兴 仄-名词 平-动词 形容词令 仄-名词 平-动词 使教 仄-名词 平-动词 让分 仄-名词 名份 平-动词王 仄-动词 平-名词衣 仄-动词 平-名词冠 仄-动词 平-名词荷 仄-动词 平-名词间 仄-动词 平-名词 中间污 仄-动词 染 平-名词中 仄-动词 平-其它长 仄-动词及长幼 平-长短漫 仄-动词 漫出 平-形容词 漫漫相 仄-宰相 平-互相燕 仄-燕子 平-国名翰 仄-翰墨 平-鸟羽便 仄-方便 平-安静胜 仄-名胜 平-经得起 胜过为 仄-因为 平-作为雍 仄-州名 平-和也占 仄-占据 平-占卜扁 仄-形容词 平-名词 扁舟治 仄-形容词 平-动词正 仄-形容词 副词 平-正月判 仄-判别 平-拼着不 仄-否定 平-是否傍 仄-依 平-同旁浪 仄-波 平-沧浪强 仄-勉强 平-强有力施 仄-施舍 平-施行当 仄-相称 平-应当 正值称 仄-相称合适 平-称谓要 仄-要不要 平-约也旋 仄-副词 俄顷 平-动词和 仄-唱和 平-合好 与颇 仄-略有 平-形容词 偏颇供 仄-陈设 平-供给那 仄-无奈 平-何也华 仄-华山 平-华美禁 仄-禁止 禁令 平-经得起殷 仄-雷声 平-富 大重 仄-轻重 副词 平-重叠任 仄-听任 任务 平-动词平水韵中可平仄两用意思不变的56个字笼、邅、缭、挠、姣、獠、爹、么、峨、狰、醒、妇、负、否、阜、亩、牡、蹂、揉、取、颔、嵌、巉、狙、楷、菌、巉、渐、撞、怒、吐、喷、论、翰、叹、漫、看、讪、钿、钞、铫、泡、刨、敲、过、髁、望、莹、凭、听、售、澹、蜺、批、忘、驱。古诗词 疏影疏影坚冰冷雪,看远山舞玉,烟起风烈。野岭凝毫,荒陌铺笺,残阳晚照如血。丹青墨染横疏影,瘦骨傲。斜插天阙。蕴寒香、一点猩红,温暖寂寥冬月。堪笑折腰斗米,纵文笔靓丽,柔媚无节。雾重霾深,魄寂魂枯,一曲箫声呜咽。江南塞北骚人泪,怎忍睹、穷奇饕餮。暗香来、唤醒东君,打破苦寒长夜。琼枝霜饰瑶池景,弱水弦弹玉殿秋。雪展荒笺谁弄笔,云挥纤墨写风流。朱门一曲声声慢,草舍三更淡淡愁。瘦影依窗听落魄,残魂入梦叹秦楼。

诗词的快速入门方法

首先就本人而言,学习古诗词并没有看过任何有关韵律方面的书。这是我为九洲写作精英训练营写的两个课件,目的是让学员们尝试在故事创作中插入诗词,以达到 诗妆故事玉生烟 的效果。作为零基础之人,一开始就看格律会觉得枯燥乏味,难免有畏难情绪。因此我认为边写边学更有效果,我们九洲诗词群就是这样操练的。"实践出真知"。我没有任何人指点,自己边写边琢磨。主动学习强于被动学习,如今资讯这么发达,随便一搜一大把。弄不懂的就去跟百度缠绵一会儿。一般而言,自学者大多是先用中华新韵来入手,因为新韵就跟普通话的四声一样好判断: 一二声为“平”,三四声为“仄”,可平可仄之处为“中”。一开始就是仗着自己文学素养还行,拼音知识掌握也不赖,所以平仄韵律之于我那是小菜,只是看我愿不愿意去严格遵守的问题。那就先讲讲词牌吧,这个相对容易入门一些。词牌有上千个,很多词牌又有多种体,有正格变格,有的甚至几十种变格。因此我们填词要标明用的是哪种格式,以便于行家识别是否靠谱。词牌有“小令”、“中调”、“长调”之分。顾名思义,字数较少的五六十字以下的为“小令”;那么“中调”即是五六十字到八九十字之间的词牌;超出这个以上的就是“长调”了,百字左右的的居多,最长的词牌应该是《 莺啼序 》,有二百四十个字。好在当下有"诗词吾爱"软件,有了它我们就不会在对照词谱时出错。最省事的方法就是直接在app上写,它的下端就是检测和复制两项。写完后检测,它会提醒你有没有出错,多音字提示你根据文意自行判断。没问题的话点击复制到任何地方。新韵虽然上手容易,但我们也有必要学点古韵知识,因为唐诗宋词都是古韵啊。为了不使我们误判前人的作品,也因为一些机构和学究们的固执,他们认为用古韵写诗词才是正宗的。就比如我们发表的作品是默认平水韵的,中华新韵或通韵则要求注明,这就充分说明问题了吧。古韵,在格律诗中叫“平水韵”,词牌中叫“词林正韵”。词林正韵归纳自平水韵,所以大致相同,但也有少许差别,这点软件都有韵表可查。难一点的就是“入声字”在普通话中已消失,不过写多了就会对哪些是入声字有印象的,无需死记硬背,软件也会提示。填词的格式虽然严格,但是它的用韵《词林正韵》的韵部比格律诗的平水韵要简单些。每个词牌的要求都不一样,相对而言词牌写作比格律诗宽松。在词的长短句中,是允许无意义的助词存在的,有意义的重复字也行,用得好的话可以更出彩。关键是我们填词之前要拎清自己想表达什么,然后再看看哪个词谱的音律节奏适合表达你的情绪。其实写多了就会无师自通。如果你偶有灵感发现一个妙句时,也可以在软件的“匹配”一栏搜索出平仄合适的词牌。最好先琢磨一下例词,这点很有必要。能选作例词的肯定有出彩之处。有的词体还有说明的,所以不要忽视。比如提示何处宜对仗、何处有领字,注意例词的句子节奏,还有韵脚是否有特别要求。“语感”在这里要特别强调一下。为什么呢?要知道词的最初是用来吟唱的,所以吟诵起来的节奏要流畅,不要有生拼硬凑之嫌。“语感”这东西有点神秘,它是对语言表达的直接感受。人们凭着语感可以判断句子的正误,却不一定能说出所以然来。语感的强弱与一个人的阅历有关,它与乐感一样有时也需要一定天赋。总的来说格律就是古诗词创作的敲门砖,兴趣是最好的的老师。除非你拼音知识没学好,否则一点都不难。然而格律不难意境难。诗词中“一切景语皆情语”,也就是说我们写景不是单纯写景那么简单,是要通过你写的景来烘托你想要表达的情绪。此所谓“情景交融,诗画合一”。一阕好词不只是“靠谱”这么简单,软件只能检测你的格律是否合格,是否有对仗有诗意它肯定测不出,所谓好词肯定是既靠谱又出彩的。详见之前作品《 来来来,我们一起学填词 》因此千万不要以为软件过关了你的诗词就不会被拒稿哦。写完之后最好多读几遍。在此再次强调:靠谱不一定是好词;但好词一定靠谱!接下来我们聊聊格律诗。“格律诗”包括绝句、律诗、排律三种。绝句有五绝和七绝,五字一句共四句二十字,即“五绝”;七字一句共二十八字,即“七绝”。四句为绝,八句为律,常见的有五律和七律。也可以说一首律诗是由两首绝句组成的。格式分为四种,以五绝为例:(1)平起首句不押韵:⊙ 平 平 仄 仄,长 江 悲 已 滞,⊙ 仄 仄 平 平。万 里 念 将 归。⊙ 仄 平 平 仄,况 属高 秋 晚。平 平 仄 仄 平。山 中 黄 叶 飞。(2)平起首句押韵:平平 仄 仄 平,床 前 明 月 光,⊙ 仄 仄 平 平。疑 是 地 上 霜。⊙ 仄 平 平 仄,举 头 望 明 月,平 平 仄 仄 平。低 头 思 故 乡。(3) 仄起首句不押韵⊙ 仄 平 平 仄,万 里 人 南 去,平 平 仄 仄 平。三 春 雁 北 飞。⊙ 平 平 仄 仄,不 知 何 岁 月,⊙ 仄 仄 平 平。得 与 尔 同 归。(4) 仄起首句押韵⊙ 仄 仄 平 平,林 暗 草 惊 风,平 平 仄 仄 平。将 军 夜 引 弓。⊙ 平 平 仄 仄,平 明 寻 白 羽,⊙ 仄 仄 平 平。没 在 石 棱 中。注: 这里的平起和仄起是以首句第二个字为准的,因为第一个字是可平可仄的。因此有“一三五不论。二四六分明”之说。但也不是绝对的,是有条件的,是在不可能造成大的诗病情况下才能成立的。以后练习中会遇到,随时可查有关资料。格律诗因何而生?其初心是为了避免用字声调失谐而引起的语音病态。这四种基础的平仄格式就是前人归纳的音调形式。虽然这个归纳不能尽善尽美,所以难免会产生出律的诗,为了合律,"拗救"一词就应运而生。拗救说白了就是对不合格律之句的一种补救,在此我保留意见。所以格律其实就是一个框框,一旦你适应了这个框框,就会自然而然地避开那些容易出错的音节,汉字那么多是吧?再说说律诗吧。律诗有八句,每两句组成一联。一二句为“首联”,三四句为“颔联”,五六句为“颈联”,末两句为“尾联”。律诗的颌联和颈联要求对仗,颔联可以放宽一点,至少颈联必须对仗,否则就是出律。而排律除了首尾两联,其中不论哪一联都要求对仗,所以难度要高一些。对仗有工对和宽对,还有错综对、流水对,这些百度可查,初学者当然要求工对做起。如果你写得不对仗的话,就不能称为律诗,只能称为七古了。大多数人感觉律诗的对仗有难度,对仗当然最能检验作者的文字功力。简单地说对仗就是要求上下句子的词性和句子结构应当一致。比如名词对名词,动词对动词,方位对方位,数量词对数量词等。还要尽量避免中间二联的句式缺少节奏上的变化,对仗忌"合掌",即两句表达的内容相似。无论是绝句还是律诗都逃不脱格律诗的架构,那就是“起承转合”。当然你也可以熟能生巧之后再寻求突破,别出心裁一番令人刮目相看。格律诗就这四种格式,只要你细心揣摩会发现有规律可寻,平平仄仄交错排列,无需死记硬背,练习多了自然就会领悟到。而且熟练之后不需要软件帮我们检测,自己目测就会发现有无出律之处,这点比词牌简单,因为词牌的格式太多,目测很难做到,除非你同样的词牌写多了无形中就记住了。比如《 喝火令 》我写了几十个,只要熟记了自己的词就无需对谱。词牌也好,格律诗也好,都需要不断地练习,只看不练是假把式。可以这么说,如果有律诗基础会让你的词作更上一层楼。为什么很多人会填词不会写律诗呢?可见律诗需要更深厚的功力。所以如果你老是填词不学律诗的话,你的词作境界就难免有局限,这就相当于格局。一旦格局有了,就等于插上了飞行之翅。诗工整、词自由,格式上的差异就构成了“诗庄词媚,律正绝奇”之说。诗为等句,词为不等句,不等句之外又有等句参差其中。所以填词往往要用到律诗的对仗,从而体现宋词除了音律美还有对称美和错落美。律绝和词牌这两者的关系,在我看来貌似是父母和孩子的血缘关系。律绝的基因好,词牌的创作就不会差。作为 古诗词小白 ,有人点拨当然更好,因为可以少走弯路。但关键还在内因,就是得靠自己去领悟。那么悟性从哪里来?多读唐诗宋词啊。佳句可以天成也可以反复推敲,此所谓玉不琢不成器。再来说说诗词作品要不要有时代特色的问题。我以为答案是肯定的。我一直反感那种复古教条之派,我戏称其为“古墓派”。现代人写格律诗,由于千百年来语境的变化,很多表达跟古人不一样了,一味的仿古难免造作。今人的作品如果没有体现时代特色,若干年后岂不是给后人造成时空停滞的错觉吗?总之作为新人,如果一味的抱着格律啃,无疑会倦怠的。还是要多读诗书,功夫在诗外。我们不要成为格律机器人。先学会流畅地表达,然后再来调整韵律的步伐。腹有诗书气自华。学无止境,我们都是在路上。

关于小孩诗词入门的对仗的问题分享到这里就结束啦,希望可以解决您的问题哈!